למה עלינו לשים לב בעת עיצוב תיבת האריזה?

מיומנויות צבע אריזות אריזה צריכות להיות מנקודות תשומת לב הבאות: ראשית, קשר צבעוני ואריזה; השני הוא הניגוד בין צבע לצבע עצמו. שתי הנקודות הללו הן המפתח לשימוש בצבע.

() קשר השוואתי
שוב, הניגודיות בין צבע לצבע. זה הרבה אריזות סחורות זה הקל ביותר להראות אך קשה מאוד לתפוס את הדבר. בעיצוב של המאסטר, השפעת הפצע של האריזה היא יאנגצ'ון שלג, להפך, היא הליבה התחתונה. יש אמירה פופולרית בקליגרפיה ובציור סיני, הנקראת בלתי חדירה ודלילה. זה למעשה ניגודיות. בעיצוב אריזה, ניגודיות זו ברורה מאוד ונפוצה מאוד. הניגודיות כביכול, בדרך כלל יש את ההיבטים הבאים של הניגודיות: כלומר, השימוש הצבעי בעומק הניגודיות, השימוש בצבע בניגוד אור, יחס פנים של נקודת צבע, שימוש בצבע בניגוד פשוט, שימוש בצבע בניגוד אלגנטי, צבע השתמש בניגוד וכן הלאה.
(1) הניגודיות של גווני הצבע המשמשים.
זה בצבע עיצוב האריזה הנוכחי מופיע בתדירות הגבוהה ביותר, הטווח הנפוץ ביותר. בעיצוב גרפי רבים (מתייחס לפוסטר, כיתת תמונות או כיתה מחייבת סיטואציה) נפוצים מאוד. הניגודיות כביכול של גוונים אמורה להתייחס לשני הצבעים בצבע העיצוב מופיעים במיומנות על המסך בו זמנית, ולייצר אפקט פרספקטיבה מתואמת יותר. משמש בדרך כלל כמו שטח גדול של ריצוף בהיר, ועליו עם הרכב כהה, כמו ריצוף צהוב בהיר, עם קפה לקומפוזיציה, או שימוש בקווי דפוס צהובים או לבנים בהירים בגוש צבע הקפה; השתמש גם בריצוף ירוק בהיר; קומפוזיציה ירוקה כהה; תחתית ורודה; קומפוזיציה אדומה בוהקת; רצפה אפורה בהירה; הרכב שחור סבון וכו '. אלה גווני הניגודיות המשומשים בצבע, עם צורה זו בעיצוב האריזה אנו יכולים להיות באריזות קוסמטיקה או באריזות יין מערביות, במיוחד אריזת היין במערב אירופה היא הנפוצה ביותר. יין צ'אנגיו סיני ונקניק בסגנון שאנגהוי ואריזת בשר CJ באים לידי ביטוי בעיקר בצורה זו. צורת אריזה זו נפוצה גם ביפן, דרום קוריאה וטייוואן. זה מראה שהאפקט הוויזואלי הוא בהיר, פשוט, עדין, פשוט ואלגנטי.
(2) הניגודיות של האור ומשקל השימוש בצבע (או הניגודיות של עומק ואור), שהיא גם אחת מטכניקות ההתרבות החשובות בשימוש בצבע אריזה. סוג זה של ניגודיות קלה וכבדה משמש לרוב להפסקת דפוס הנושא המכובד והעמוק על צבע הרקע האור והאלגנטי, או בתבנית הנושא המכובדת והעמוקה (בעיקר דפוס בלוק צבע). הצג נושא ושם אריזה קליל ואלגנטי, כמו גם סימנים מסחריים או שפת פרסום. בתורו, יש גם שטח גדול של ריצוף פיגמנט כבד ועמוק. טון קליל ואלגנטי נוסף או התמקד בבלוק צבע מסוים או בקישוט הכללי של מקרה תבואה כלשהו. בניגוד קל וכבד זה, פיגמנטים כלליים מתואמים בניגוד צבעוני וניגודיות צבעונית קרה וחמה, ניגודי צבע מתואם הוא לרוב ירוק בהיר עד ירוק כהה; קפה קל עד כהה; ורוד לאדום, והניגודיות בין צבע חם וקור הוא ברובו שחור ולבן, אדום וכחול.
(3) יחס פוייטים לשימוש בצבע (או ניגודיות בגודל) ניגודיות זו, בעיקר בתהליך העיצוב של תמונת אריזה, שימוש בפיגמנטים ממרכז או מוקד לניגודיות התמונה הכוללת, כלומר בין טווח קטן ל מגוון גדול של תמונות. בחיי היומיום, במיוחד בשטיפת קוסמטיקה, אנו יכולים לראות שבתיבת האריזה של מוצר, האזור כולו נקי. באמצע, ישנו ריבוע צבע כבד מאוד ברור (או אליפטי או מעגלי), ואז נושא המותג ושם תוכן האריזה בא לידי ביטוי מתמונת הריבוע הקטן הזה. זהו שילוב של נקודות ומשטחים, והניגודיות בין גדול לקטן, מדי פעם מהנקודה למעבר ההדרגתי של הניגודיות.

המשך יבוא: